《白石泉边话红楼》元春23 聚焦凫靥裘斗篷 鸭头为丫头
作者：柳延秀
薛宝琴闪亮登场，她的核心戏点，是贾母给她的那一件金翠辉煌的凫靥裘（fú yè qiú）。四十九回末【此文线索在斗篷。宝琴翠羽斗篷，贾母所赐，言其亲也；宝玉红猩猩毡斗篷，为后雪披一衬也；黛玉白狐皮斗篷，明其弱也......只一斗篷，写得前后照耀生色】。
宝琴来到众人面前，大家一下子都把注意力放在斗篷上。宝钗问斗篷是那里的？宝琴笑道老太太给的。香菱上来说，怪道这么好看，原来是孔雀毛织的。湘云反驳说：那里是孔雀毛，是野鸭子头上的毛作的。
凫靥裘斗篷的第二次出现，是在第五十回芦雪广联诗咏梅后。首先一个远景镜头，将宝琴缥缈清雅的气质展现出来；然后通过众人赞叹，特别是贾母夸奖比画上的人儿还好看，一个仰角近距特写镜头，展现了宝琴之美。
当时茫茫白雪世界，贾母忽然看到宝琴披着那件凫靥裘，站在山坡背后遥等,身后一个丫鬟，抱着一瓶红梅,喜着笑道（原文）：
“你们瞧，这雪坡儿上，配上他这个人物儿，又是这件衣裳，后头又是这梅花，像个什么?”众人都笑道：“就像老太太屋里挂的仇十洲画的《艳雪图》。”贾母摇头笑道：“那画的那里有这件衣裳?人也不能这样好!”
贾母与薛姨妈说笑一会儿后，意犹未尽，又念叨宝琴比画儿上还好。宝琴雪下折梅的情景，贾母为什么如此在意?特别两次重复强调“这件衣裳”，不觉得奇怪吗？这说明了一个问题，宝琴穿着那件凫靥裘和雪中折梅的画面，打动了老太太的心!
关于老太太的提问，众人回答都说像《艳雪图》。艳，美女也；雪，雪地里;《艳雪图》顾名思义，不就是雪中美女的图画吗?这的确和雪中折梅的宝琴有些相像。那为什么老太太不认同呢?俗话说，画龙画虎难画骨，知人知面难知心。答案只有一个，大家只说到画上，说到面上，没说到老太太的心眼里。老太太在意的是,“画上没有那件凫靥裘衣裳，人也没有宝琴好看”。第二天早饭后，贾母又叮嘱惜春,一定要把那情景画到画上，要照模照样，一笔别错，看老太太对此多么用心啊!
这件凫靥裘衣裳确实不一般,十分重要。一是脂批告诉“此文线索在斗篷”；二是文中所有斗篷的描写，都是从凫靥裘延伸出来的；三是贾母十分在意那件凫靥裘；四是心直口快的史湘云，在四十九回两次评价凫靥裘，第一次说：“那里是孔雀毛，就是野鸭子头上的毛作的”。第二次说“这一件衣裳也只配他穿，别人穿了实在不配。”
作者惯用谐音表达思想，如果“鸭子头”暗指丫头，综合以上四点，是否可以推断，宝琴原来是个丫头？这样以来，凫靥裘斗篷，无论是宝玉兄妹，还是钗黛几位表妹，贾母唯有送给宝琴，才是最正确的选择。
不仅如此，还有更有力的证据！六十二回宝玉生日,大家行酒令，湘云规定酒面要一句古文、一句旧诗、一句骨牌名、一句曲牌名、还要一句时宪书上的话，共总凑成一句话，酒底要关人事的果菜名。后来，湘云和宝琴对上了手，湘云输了拳，请酒面酒底，宝琴笑道：“请君入翁”。湘云便说道：
奔腾而砰湃，
江间波浪兼天涌，
须要铁锁缆孤舟。
既遇着一江风，
——不宜出行。
这鸭头不是那丫头，
头上那有桂花油？
1.“奔腾”句——出自北宋欧阳修《秋声赋》：“初淅沥以萧飒，忽奔腾而砰湃。”形容风声如波涛奔腾澎湃，这里指波涛。
- “江间”句——出自杜甫《秋兴》诗：“江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。”兼天，连天、滔天。
- 铁索缆孤舟——骨牌名。
⒋一江风——曲牌名。全句有俗话“船遇当头风”之意。
5.不宜出行——旧时迷信做法，出门远行要挑选吉利的日子，历书中有相应说明。
6.桂花油——古时妇女用的搽发油，有桂花的香味。
译文：大风突起，江水滚滚，波涛奔腾不息，声势浩大澎湃；天地之间，汹涌滔天。孤独的小舟啊，一定要锁住铁链；既然遇上了满江的大风，千万可不要出行。
这个鸭头，如果不是那个丫头，那她头上哪有涂抹的桂花油？
酒令在小说中多次见到。酒令内容往往按人物性格、命运，涂上了一层象征性的色彩，达到了只可意会不可言传的效果。湘云的酒令，半是豁达、半是嬉笑。最后，她一边吃着鸭头，一边举着箸子调侃，让众人越发笑起来，引的晴雯，小螺，莺儿等一些丫头都走过来说：“云姑娘会开心儿，拿着我们取笑儿，快罚一杯才罢。怎见得我们就该擦桂花油的？倒得每人给一瓶子桂花油擦擦。”湘云行酒令的对象是薛宝琴，她调侃的真正对象自然是薛宝琴，也就是说，湘云拿鸭头调侃，是在暗指宝琴是丫头。
看，湘云其实在反复暗示：薛宝琴是丫头。如果第一次“野鸭子头上的毛作的”,只是暗示;那么那二次“这一件衣裳也只配他穿，别人穿了实在不配”,是含蓄的表达;那么第三次“这鸭头不是那丫头，头上那有桂花油？”便直接点明了,宝琴就是丫头。