《白石泉边话红楼》元春39 宝玉的螃蟹风筝在影射谁？

  作者：柳延秀

  七十回的诗社改名、咏柳絮描写得精彩纷呈，含义深刻；后来的放风筝，同样意味深长；作者用如梦如幻的笔，借助风筝来预示每个人未来的命运。螃蟹风筝在影射谁？

  一

  在活动中，贾宝玉、林黛玉放的是美人风筝，薛宝钗放的是七个大雁的风筝，薛宝琴放的是大红蝙蝠风筝，而贾探春呢？放的是“软翅子大凤凰风筝。风筝的款式各式各样，放飞的状态也各式各样。林黛玉的是线尽后被剪断放飞的，贾探春的是和人家的相互绞在一起了，而贾宝玉的是压根放不起来。

  但有一个看点应引起注意：宝玉一会儿要大鱼风筝，一会儿要大螃蟹风筝，这到底影射谁？再是书中再三强调，放风筝就是放晦气，到底放什么晦气？

  看，宝玉说：“我还没放一遭儿呢。”探春笑道：“横竖是给你放晦气罢了。”宝玉道：“也罢。再把那个大螃蟹拿来罢。”一会儿丫头们扛了一个美人并籰子来，说昨儿把螃蟹给了三爷了。

  为什么探春一说到给宝玉放晦气，宝玉就要螃蟹风筝？其中有什么内涵？是作者的闲笔吗？前文在咏螃蟹中，螃蟹暗指年羹尧，而放风筝的故事发生在元妃四年暮春之际，而历史上的年羹尧在雍正四年初已被处死，所谓的放晦气，是不是指放飞掉年羹尧给大家带来的晦气？

  二

  七十回贾琏埋葬尤二姐后，诗社名由海棠改为桃花，是告诉人们真正的贵妃已经死亡；林黛玉作《桃花行》，重在“行”字上，是告诉人们落红遍地，一个个青春美少女的悲剧已经出行上演；咏柳絮，是告诉每个人未来生命的归宿，特别薛宝琴咏的《柳絮词》，告诉人们年家遭祸，风飘残絮，大地致哀。

  而放飞风筝，是告诉人们这群天真浪漫的少男少女，在做最后的青春美梦，力求放飞掉背景人物年羹尧带来的晦气；而贾宝玉要的螃蟹风筝，是告诉人们年羹尧已经被拿掉处死了。诗情画意的故事，一个接着一个，环环相扣，脉络清楚，但光鲜美丽之下，无不透出悲伤的气息，无不与年家的灾难息息相连，无不是把历史真相深深地隐藏。

  这一回虽然也提到了元春和王子腾夫人，如：“大家都往前头来见王子腾的夫人，陪着说话”；“探春的寿日，元春早打发了两个小太监送了几件顽器”；“偏生近日王子腾之女许与保宁侯之子为妻，择日于五月初十日过门，凤姐儿又忙着张罗”等，但掩盖不了整回悲伤的基调，更掩盖不了故事背后年羹尧被处死的现实。从另一角度说，这一回透露了王子腾和元春的信息有点偏多，过于简单，凡而是欲盖欲彰。

  同时，七十一回的一句脂批应引起人们注意，贾母八旬之庆，看到甄家的礼品时，【庚辰夹批：盖真事将显，假事将尽】。“真事”、“假事”是全书的难解之迷，“真事”与“假事”，“甄家”与“贾家”，一直形影相随、扑朔迷离，这个脂批至少告诉一点，“真事”、“假事”，行文到这里，故事发生了转折，隐藏在贾元妃下的年贵妃已经死亡，根据写书人的需要，故事人物贾元妃还要继续存在，所以书中既有表面上的欢声笑语，又有难以隐藏的伤悼哀音。

  三

  第七十回【戚回后总评：文于雪天联诗篇，一样机轴两机笔墨。前文以联句起，以灯谜结，以作画为中间横风吹断，此文以填词起，以风筝结，以写字为中间横风吹断，是一样机轴；前文叙联句详，此文叙填词略，是两样笔墨，前文之叙作画略，此文之叙写字详，是两样笔墨。前文叙灯谜，叙猜灯谜，此文叙风筝，叙放风筝，是一样机轴；前文叙七律在联句后，此文叙古歌在填词前，是两样笔墨。前文叙黛玉替宝玉写诗，此文叙宝玉替探春续词，是一样机轴，前文赋诗后有一首诗，此文填词前有一首词，是两样笔墨。噫！参伍之变，错综其数，此固难为粗心这道也！】

  总评语言繁琐，中心意思告诉人们，无论是雪中联诗、叙猜灯谜、惜春作画，还是宝玉写字、歌咏柳絮、放飞风筝，虽然精彩纷呈，如梦如幻，交替变化，但故事内容是一个整体，不一样的笔墨，但一样的机轴。机轴，即中心、核心。

  这段故事机轴的明线是宝琴，暗线是贵妃；宝琴是贵妃的影子，在为贵妃传递信息。宝琴在故事中行走，贯穿其中；这段故事开始，她闪亮出现；这段故事结束，她淡出视线。宝琴在故事中行走的同时，贵妃的信息一直在暗中流动。

  《红楼梦》是一部鸿篇巨著，书中有多条线索同时展开，如贾府的兴衰、宝黛的婚恋、贵妃的沉浮等，都是线索；而贵妃又有真假贵妃，年贵妃为真，贾贵妃为假。因纪实手法，作者巧妙地把年妃的死亡伏在尤二姐身上，她在六十九回已经死去，但因文字狱等原因，不仅不能正常地如实描写，还要深深地隐藏；另一方面，作者艺术性把贾元妃的生命继续进行下去，让她的生命延长了两年多。

  明与暗，真与假，错综复杂，对立统一、浑然一体，推动故事的发展，跌宕起伏，引人入胜。